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將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜

作者:歌譜網 來源:http://www.cvfashion.cn/ 時間:2016-09-03
將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜該歌譜演奏者為李德才,歌曲名稱為將軍令,歌譜類型為揚琴譜。《將軍令》源于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年. 有多種曲譜和演奏形式,樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”(曲藝的一種)的開場音樂,由李德才和李德元傳譜,李小元和項祖華整理。

將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜

將軍令(四川揚琴曲牌、項祖華整理版)揚琴譜

歌曲歌詞

將軍令
塞上長風 笛聲清冷
大漠落日 殘月當空
日夜聽駝鈴 隨夢入故里
手中三尺青鋒 枕邊六封家書
定斬敵將首級 看罷淚涕凋零
報朝廷 ! 誰人聽?

歌曲賞析

《將軍令》源于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年。 有多種曲譜和演奏形式,樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”(曲藝的一種)的開場音樂,由李德才和李德元傳譜,李小元和項祖華整理。
樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。共分四段:散板、慢板、快板和急板。
[一]散板引子:琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通,強而有力的鼓點節奏,由慢而快,陣陣頻催,渲染了戰斗即將開始的緊張氣氛。
[二]慢板段,莊嚴穩重的旋律,采取“句句雙”式地重復旋法,并用左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力度的輪音,加之常出現低八度音的襯托,更顯示出旋律所蘊藏的內在力量,恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。
[三]快板段是第二段的變奏,主要采用快速的十六分音符節奏,拍子中的強音位置(每拍的第一、三音)常用重捶子扣擊琴弦以加強力度,表現將士們浩浩蕩蕩,雄姿勃勃的情景。
[四]急板,用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮,變 4/4拍為 2/4拍,連續不斷的十六分音符節奏,使旋律無停頓地進行,氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦后余音很長,這樣,前面旋律余音與后面擊發的樂音混相交響,音響宏大,振奮人心,具有強烈的音樂效果。
《將軍令》常用于戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏,民間藝人也常吹奏此曲以增加節日氣氛。
將軍令:蘇南吹打。用兩支大嗩吶吹奏旋律,配以“大鑼大鼓”,渲染威武雄壯的氣派,并用招軍長鳴以壯聲勢。在民間風俗生活中,民間藝人吹奏此曲以增添節日的熱烈氣氛。戲曲中作開場音樂和為擺陣等場面伴奏的曲牌。
周榮壽、周祖馥以《將軍令》為藍本.進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌,對原曲也做了一些增刪.在樂隊編制方面,仍以一對大嗩吶吹奏產旋律,另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的“十面鑼”和低音大鑼(海鑼)等。因而樂隊的音色豐富了,表現力也大大加強。
樂曲一開始,低沉渾厚的號筒、大鼓和海鑼聲相互交織,音樂氣氛莊嚴隆重。繼而鼓號齊鳴,雄壯的嗩吶聲在鑼鼓的襯托下,氣勢宏偉,振奮人心。這是樂曲的前奏部分。
接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成“粗吹鑼鼓”和“細吹鑼鼓”兩組,并作種種變化,使音色和力度富有層次和對比。充分掌握原曲速度的時而慢起,時而漸快,節奏時散時整,宮調多變,音浪跌宕起伏等特點,將樂曲的結構合理分層,運用配器手段。并充分發揮嗩吶連續不斷的循環換氣法與笛、笙的斷奏相對比;打擊器以悶擊與放音敲擊相對比,等等。使音樂抑揚頓挫有序,音浪錯落有致,具有新的推動力。
樂曲尾部,招軍頻吹,鑼鼓全奏,在異常熱烈的高潮中結束。
另外,此曲后來被著名香港作曲家、作詞家黃沾改編為歌曲《男兒當自強》。

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